读日记串联式叙事，男扮女装鸡飞狗跳等老旧的情节模式基本还停留在二十年前，国影通病胡编乱造不接地气，前后情节也没逻辑关联想一出是一出，深水蛙人、大雨喝酒等等场景基本是社会新闻的灵感拼贴。 二人转演员都是夜场出身，杨玉环怀春野史其实在自己擅长的领域做文章是正确的。 到深圳是一个转折点，又来了捡孩子一个转折点，宝贵的观众注意力分成两份。 一直是双男主，某个时间节点沙溢直接消失，变成小宝男主。 笔记： 这种家人情感变迁携带时代变迁的故事，最要求真实，最要求朴实，最要求“民族秘史性”。作为喜剧片存在，杨玉环怀春野史只是因为主角人物乐天，杨玉环怀春野史能够对困苦实现一种精神上的超越罢了。 外行做导演一定要找个好的摄影师，赵小丁保证了全片看上去都是电影语言。